PORTRAITS : DES ETRANGERS QUI NE SONT PLUS DES ETRANGERS MAIS 
DES CONNAISSANCES MAINTENANT , DES AMIS, DES AMANTS…..

PHOTOMONTAGES PAR : BASIL ALKAZZI

Au Printemps 1985, après un automne et un hiver très créatifs en peinture, je me suis foulé un
tendon, avec un hématome et un étirement au bras droit. Mon médecin grec a pratiqué 
un diagnostic exact : « Artist’s elbow » et a immédiatement prescrit un suppositoire malgré mes
protestations disant que la douleur affectait mon coude et nulle part ailleurs ! C’était des 
suppositoires anti-douleur, comme je l’ai découvert plus tard, quand la « courante » n’est 
jamais venue. Incapable de peindre ou d’écrire, et avec un désir et un besoin de créer 
totalement frustré, j’ai entrepris de longs voyages sans ma tante. A San Franscisco, « Hockney 
Paints the Stage » s’est ouvert au Musée de San Franscisco d’Art Moderne, ce que je voulais 
voir, et part la suite j’ai vu de nombreuses expositions photographiques, et en particulier les 
photomontages surréalistes de Val Talberg par un processus négatif, ainsi que les 
photocollages de Ray K. Metzler « Composites : A Maze in Philadelphia », et « California 
Street » de Max Yavano qui ont suscité un intérêt dans l’œil de mon esprit.

Donc, j’ai commencé à jouer avec mon appareil photo japonais, et j’ai assemblé des 
photomontages qui curieusement , dans une certaine mesure, ont soulagés mes désirs créatifs.
 Des vues extérieures des « Painted Ladies » de San Franscisco, déplacées et mues jusqu’à 
Xania, en Crète, où un eté entier a été passé à photographier le vieux quartier Turque à 
l’embouchure du port Venitien de la ville, l’Eté qui avait été prévu pour la peinture. Et bien 
qu’un Eté précédent, Xania avait inspiré une série de peintures , mes photomontages n’avait
rien à voir avec mon travail sur toile ou sur papier- Mais comment pourraient-ils ? Et 
pourquoi devraient-ils ?

Le résultat final a été exposé à Londres et à New York l’année suivante.

Pour moi, deux processus de créativité ont eu lieu, l’un dans l’assemblage du montage avec 
l’œil du photographe, et l’autre plus tard quand il s’est agit  de les faire « coller » ensemble 
dans la réalité, on recrée ce « moment », et on peut insérer des variations bien que beaucoup 
plus limitées que dans le dessin et la peinture.

Est-ce du bon art ? Du mauvais art ? Est-ce de l’art en soi ? Franchement, cela m’est égal, 
j’aime cela, et c’est tout ce qui compte.

J’ai poursuivi l’activité de la photographie depuis lors, chaque fois qu’il y avait un trou dans 
ma peinture, et sous forme alternative de créativité. Récemment, je me suis embarqué dans 
une série de portraits de personnes que je connaissais, que j’avais rencontrées, auxquelles 
j’avais été présenté, avec qui j’avais discuté, ou qui avaient discuté avec moi. Des étrangers 
qui ne sont plus des étrangers.

Publié par :
Musée NECCA, Centre de Nouvelle Angleterre pour l’Art Contemporain, USA. 1988.
Edité par Henry Riseman, Directeur du Musée NECCA.
Droits d’auteurs pour les portraits et le texte : Basil Alkazzi 1988
Librairie du Catalogue du Congrès, numéro de carte 88-62700

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